ARNOLD CLEMENS AP

BLACK PAPAS/ PARADISE 0 komentar

Spirit Of Mambesak

Apakah seorang Papua tidak suka kalau sesuatu tak terduga terjadi? Di sebuah negeri yang Asing bagiku, saya sedang berjalan melewati beberapa toko kaset yang sama seperti waktu yang laludan kali ini CD ini tertangkap mata saya: Black Paradise/Papas (Roh Mambesak alias Spirit Of Mambesak).

Mambesak awalnya dibentuk di 70 dan 80 oleh kurator musium Uncen sekaligus seniman multi talenta dari Papua Barat Arnold C Ap dan Eddie Mofu. Mereka memahami pentingnya kebudayaan dan berusaha untuk menggunakan musik sebagai sarana untuk menyampaikan hak dasar manusia: kebebasan berekspresi.

Mambesak dibentuk untuk merevitalisasi tari tradisional Papua Barat, musik dan lagu dan akhirnya memberikan warna tertentu, bentuk dan inspirasi bagi kelahiran kelompok musik dan tari di seluruh Papua, secara aktif mendorong dan memperkuat identitas Papua Barat. Namun, Arnold Ap dan popularitas Eddie Mofu dan kebanggaan sadar untuk menjadi musik Papua Mambesak yang ditimbulkan, membawa mereka ke perhatian militer Indonesia yang menuduh mereka sebagai separatis. Mereka akhirnya dibunuh.

Hari ini, semangat Mambesak bertahan dengan wajah baru dan lagu baru. Album ini dirilis pada tahun 2004. Saya telah menyertakan video dari kelompok bawah. Kelompok ini mengingatkan saya pada kelompok Papua timur (PNG) yang mendukung upaya pembebasan (kedaulatan) Papua barat seperti yang dilakukan George Telek beserta personilnya yang konser di Selandia Baru dalam upaya mengkampanyekan perjuangan teman- teman Papua barat.

WEST PAPUA MUST FREE

MENYANYI DAN MENARIKAN AIRMATA PAPUA 0 komentar

1. Pendahuluan
“Seorang teman di Jawa mengatakan bahwa dirinya bisa menyanyi dan menarikan lagu dan tarian tradisional Papua dengan baik. Ia kemudian melantunkan lagu Apuse dan Sajojo, sambil bergoyang pinggul ala Yospan dengan bersemangat. Baguslah. Tapi saya ingin ia sesekali ke Papua dan menyaksikan betapa Apuse hanya salah satu lagu daerah dari satu suku di Papua yang berjumlah ratusan itu. Sedangkan Yospan (Yosim Pancar) sama sekali bukanlah tarian tradisi, melainkan tari kontemporer yang dimodifikasi dari berbagai gerak dasar tarian rakyat berbagai suku. Yospan dproduksi pada masa pemerintahan Orde baru untuk kepentingan pariwisata dan dipaksakan keberadaannya sebagai representasi tarian adat Papua di tingkat nasional”.

Papua, sebuah wilayah dengan keluasan mencapai 710.937 km2, dan 410.660 km2 diantaranya adalah daratan. Hutannya menghampar luas, jika digabung dengan Papua Nugini maka hutan Papua terhitung nomor dua terbesar di dunia setelah Amazon. Di wilayah ini, terdapat 312 suku asli dengan bahasa dan dialek masing-masing yang khas, hingga tercatat 15% dari seluruh bahasa yang ada di dunia ini dimiliki oleh Papua. Bentuk-bentuk seni orang papua pun sangat beragam sesuai etnik mereka. Di sebuah daerah dimana bahasanya berbeda dari kampung satu ke kampung lain, sangat mungkin jika ekspresi artistik yang muncul akan berbeda bentuknya. Senjata, ukiran, kerajinan, dan instrumen musik dibuat oleh orang-orang yang berbeda di tempat yang berbeda pula, sesuai dengan ketrampilan dan keyakinan tradisional mereka.

Hingga kini Papua adalah tempat dimana nilai-nilai tradisi itu masih dipegang oleh penduduk aslinya. Tak heran jika, selain kekayaan alamnya memikat hati para investor yang melihatnya sebagai sumber keuntungan tak terperi, Papua juga adalah surga bagi para antropolog di seluruh dunia.

Perubahan jaman dan arus migrasi menjadikan Papua berkembang sebagai wilayah dengan etnis bervariasi. Orang-orang terus berdatangan dari berbagai suku bangsa, hingga kini jumlahnya diperkirakan mencapai lebih dari seluruh orang Papua. Kini kita menyaksikan, Papua tumbuh menjadi masyarakat yang plural, baik dari segi etnis, budaya, agama, ekonomi, dan interes politik. Tak dapat dipungkiri bahwa perkembangan itu semakin menciptakan jurang pemisah antara si kaya dan si miskin, orang asli dan migran. Sementara itu nilai-nilai baru dan pola hidup yang dibawa oleh orang migran telah menyebabkan shock kultural yang hebat pada penduduk asli. Kebudayaan Papua mengalami perubahan ke arah yang tidak dipahami oleh mayoritas orang Papua sendiri. Perkembangan berbagai bidang yang didominasi corak modern, menyingkirkan kebudayaan Papua hingga jauh ke pedalaman. Perubahan ini menyebabkan suatu bentuk kebutuhan dan ketergantungan baru orang Papua terhadap produk-produk buatan industri. Orang yang semula memakai koteka di Wamena kini mulai merubahnya menjadi kain dan dengan demikian harus membeli sabun untuk mencuci. Beras yang tidak ditanam orang Papua, kini menyerbu hingga pelosok kampung menggantikan sagu dan umbi-umbian sebagai makanan pokok. Semula orang Papua yang tingal di pedalaman tidak perlu membeli beras maupun minyak dan belanga, karena umbi-umbian yang dapat dibakar dengan kayu dan batu cukup tersedia di sekeliling kampung mereka.

Sementara itu generasi baru yang muncul kemudian tidak lagi memiliki pegangan lain sebagai pengganti, dan akhirnya bergerak di tengah persimpangan antara pola tradisi lama dan budaya luar yang masuk melalui tumbuhnya kota. Perlahan-lahan budaya Papua kini terancam hilang dan orang-orang tua pewaris kebudayaan mulai cemas oleh perkembangan ini. Matinya kebudayaan Papua berarti hilangnya identitas orang Melanesia di Papua.

Salah satu ekspresi budaya adalah seni. Sebagai masyarakat dengan tradisi lisan sangat kuat, ekspresi seni di Papua didominasi oleh musik, lagu, cerita rakyat, dan tarian, yang masih dapat ditemukan di seluruh daratan Papua. Jika kita pergi ke kampung-kampung, akan terkesan betapa banyak hal dahulu dilakukan dengan lagu, musik, dan tari: berburu, berdoa, menidurkan anak, membuat perahu, menokok sagu, mencari ikan, berperang, berdamai, dll. Musik dan tari mengalir hampir di semua aktivitas kehidupan. Setiap malam menjelang matahari mulai temaram, hutan pulas dalam nyanyian serangga dan suara kodok; dan pagi harinya ketika embun turun, musik kembali terdengar. Tembang penuh semangat hidup, tembang ratapan, tembang pujaan pada keindahan alam dan penghormatan pada leluhur, atau tembang cinta yang menusuk cuaca tropis yang panas.

2. Surutnya Seni Budaya Papua
Menyebut kata Papua, bawah sadar orang yang tinggal di luar Papua seringkali melayang pada sebuah hutan belantara dengan masyarakat tanpa baju kain, yang berjalan sambil menggendong babi di pundak kiri dan memegang tombak atau kapak batu di tangan kanan. Dan ketika menyebut seni-budaya Papua, orang akan membayangkan kumpulan laki-laki perempuan dengan seluruh tubuh penuh coretan dan lumpur, menari tak beraturan sambil menjerit-jerit memanggil roh nenek moyangnya. Tak jarang orang yang tinggal di Jawa merasa ngeri untuk pergi ke Papua. Selain jaraknya yang jauh, mereka akan memikirkannya lagi berkali-kali ketika ada yang berpesan “Awas, nanti kamu dimakan oleh suku asli...”

Tak dapat dipungkiri bahwa gambaran orang Papua masih hidup dalam situasi primitif, memuja kanibalisme dan ilmu hitam, hingga kini masih tersisa di benak orang-orang di luar Papua. Pandangan ini dilekatkan dan dipromosikan sejak abad 17 oleh para antropolog yang datang ke Papua. Luigi Maria D'Albertis (1876) salah satu contohnya, antropolog ini berangkat ke Papua dengan pasukan bersenjata dan bekal amunisi lebih lengkap dari pada peralatan seorang periset. Saat pulang ke negerinya, D'Albertis memenuhi kapalnya dengan koleksi kapak batu, panah, tombak, serta potongan tubuh dan tegkorak kepala manusia papua, di samping specimen tumbuh-tumbuhan dan serangga. Barang-barang itu dibawanya ke museum di negeri asalnya sebagai tanda prestasi invensi intelektual yang luar biasa.

Cara yang dipakai oleh para antropolog tempo dulu, juga menjadi salah satu taktik yang sering dipraktekkan oleh militer di Papua saat ini. Anggota pasukan yang diturunkan di Papua selain dibebani tugas mempertahankan kesatuan NKRI, mereka juga membayangkan dirinya sedang dalam misi untuk merubah “orang kanibal agar menjadi lebih beradab” (civilizing). Dan taktik yang digunakan adalah secara langsung bertempur dengan orang-orang Papua yang “liar” itu. Hal ini tergambar jelas saat seorang penduduk Enarotali-Papua Tengah bernama Igiyouda yang tertangkap tentara dan akhirnya dieksekusi: ia ditemukan mati dalam keadaan tubuh ditusuk besi panas dari anus tembus hingga mulutnya. Pada bulan September 2001, mayat pemuda berusia 32 tahun bernama Wellem Korwam ditemukan terapung di tepi pantai dekat Wasior. Kondisi mayat Korwam mengingatkan kita pada tubuh mayat-mayat yang dibawa oleh antropolog D'Albertis ratusan tahun lalu: ia dimutilasi menjadi tujuh potongan[1].

Lalu, siapa yang sesungguhnya kanibal?

Sikap arogan dan ketidakpahaman terhadap budaya lokal Papua telah mengakibatkan pandangan dan sikap subordinatif yang tersturuktur serta pelecehan yang mematikan. Adalah sebuah kesalahan sejarah sangat fatal ketika orang melihat dan memahami Papua sebagai gudang kekayaan sumber alam belaka dan melupakan bahwa di dalamnya hidup jutaan manusia Papua. Namun pandangan inilah yang saat ini menguasai benak penguasa dan pemodal yang meneteskan air liur saat merancang investasi masa depan, sembari berpikir bagaimana mengeliminasi berbagai kendala yang mungkin dihadapi saat mengeksplorasi keseluruhan permukaan dan perut bumi Papua. Cara eliminasi itu bisa berwujud fisik atau pun kultural.

Ketika tidak bisa lagi meniadakan penduduk setempat secara fisik, para imperialis kemudian akan mengeliminir mereka secara kultural, dengan mengatakan bahwa penduduk Papua tidak memiliki kebudayaan, atau dengan dalih bahwa kebudayaan Papua rendah dan tidak beradab. Mitos tentang koteka, jaman batu dan lain-lain kemudian sengaja dipupuk karena mendukung cara berpikir penguasa.

Sejak hadirnya misionaris kristen, beberapa seni budaya Papua mengalami penaklukan karena dianggap sebagai artikulasi paham animis, bahkan disebut kafir (misalnya seni Wor Biak). Upacara tradisi kultural dalam skala besar hanya mampu bertahan hingga tahun 1950. Perkembangan selanjutnya, Katholik dan Protestan saling berlomba dalam merebut wilayah dan umat (manusia Papua) untuk di-Kristenkan berdasarkan theologi barat. Misi ini disertai dengan penerapan larangan-larangan kepada masyarakat untuk tidak mengekspresikan seni dan budayanya. Pengkaplingan wilayah pendudukan agamapun terjadi di Papua, dimana Kristen Protestan mendapatkan jatah meliputi hampir sebagian daerah pesisir pantai utara dan pinggiran pegunungan. Sedangkan Kristen Katholik merambah wilayah pegunungan tengah dan selatan hingga sebagian kepala burung, berdampingan dengan Islam yang berkembang di kepulauan Raja Ampat dan Fak-fak. Meskipun pengaruh agama modern telah mengakar di masyrakat adat Papua, kepercayaan Pantheisme di sisi lain masih tersisa dan terpelihara dengan berbagai ritual tradisional yang dilaksanakan dalam skala kecil.
Sementara itu, bagi pemerintah (nasional) ekspresi seni budaya papua adalah sesuatu yang harus dirubah karena dianggap tidak bernilai, brutal, dan cenderung menakutkan. Rumah-rumah adat yang menjadi pusat pendidikan adat dan pewarisan pengetahuan bagi suku-suku di papua juga kemudian dilarang (misalnya rumah adat Kambik pada suku Moi, Rumsram di Biak, Jew di Asmat, Harit di Maybrat-Teminabuan, Kun pada suku-suku sekitar DAS Mamberamo-Sarmi, dll), karena selain dianggap bertentangan dengan agama modern, rumah adat dicurigai oleh militer sebagai tempat mempromosikan gagasan separitisme. Contoh lain yang hingga kini menjadi kenangan buruk bagi para seniman di Papua adalah pelarangan, penangkapan, dan pembunuhan terhadap seniman-seniman Papua. Pengalaman paling traumatis adalah penangkapan dan kematian personel Group budaya Mambesak, Arnold C. Ap oleh TNI (Kopassandha) di pantai Pasir Enam Jayapura, saat dirinya masih berstatus sebagai tahanan LP Abepura. Sedangkan Eddy Mofu ditemukan terapung di laut dengan lubang peluru di dada dan perut terobek senjata. Beberapa saat kemudian Sam Kapisa, anggota Mambesak yang juga seorang guru sekolah, meninggal secara misterius. Namun rakyat Papua yakin ia sengaja dimatikan oleh aparat militer. Dengan kematian mereka, pemerintah Indonesia telah melakukan "sesuatu" yang justru semakin menumbuhkan kesadaran nasional rakyat Papua, yakni menciptakan seorang martir yang kenangannya mempersatukan berbagai kelompok yang saling bertikai[2].

Mengapa mereka dibunuh? Mengapa kelompok yang ingin mengangkat seni rakyat itu dimatikan, diteror, dan dimata-matai hingga kemudian hilang dan tinggal menjadi kenangan? Mengapa seni budaya Papua yang kaya ini harus diredam sementara di sisi lain pemerintah memberikan keleluasaan kepada budaya dan seniman-seniman lain di luar pulau Papua untuk mengembangkan budaya masing-masing? Lantas mengapa selalu meneriakkan jargon pengembangan budaya lokal dan Bhineka Tunggal Ika yang keramat itu?

3. Menyanyi dan Menari adalah Kerja yang Berbahaya?
Musik, lagu dan tari adalah spirit manusia Papua; dengan itu mereka bicara.
Untuk mengerti kekuatan musik dan tari di Papua Barat, dibutuhkan pemahaman tentang perjuangan demi identitas orang Papua. Dalam tekanan mendalam, musik dan tari menjadi bagian yang menggelorakan jati diri Papua, suatu identitas yang selama ini berusaha diberangus. Tetapi segala ekspresi yang mencerminkan identitas sejati orang papua justru dilarang. Pemerintah nasional seolah tidak menghendaki seorang dengan diri Papua, melainkan seorang Irian yang loyal. Dalam kenyataannya, diri Irian hanyalah khayalan dan identitas sesungguhnya tak pernah beranjak dari diri seorang Papua.

Setiap lagu dan tari memancarkan keyakinan dan harga diri seorang Papua. Untuk memahaminya, kita harus menyelami ke dalam lagu dan tari itu sendiri, dan kita akan mulai mengerti sesuatu tentang Papua. Lewat lagu kebudayaan diangkat, dan hidup rakyat dimuliakan. Lirik dan ragam yang memuja misteri serta kemolekan alam Papua, menyatakan kembali legenda dan tradisi, memberikan pengetahuan dan kearifan, juga ratapan, tawa, dan kegalauan. Berbisik tentang keseharian hidup, perjuangan serta harmoni kebersamaan. Lagu menjadi lem perekat jiwa, spirit, dan mengobarkan kembali identitas melalui tradisi oral.

Sebagaimana hidup rakyat, setiap kata lahir dari palung hati mereka, memancarkan hasrat personal terhadap situasi sekelilingnya. Justru karena itulah Eddie Mofu dan Arnold Ap dimasukkan dalam penjara oleh militer dengan tuduhan bersimpati pada gerakan separatis OPM. Namun lebih dari itu, apa yang dilakukan Mofu, Ap, Sam Kapisa, dan segudang seniman-seniman papua adalah bernyanyi dan menarikan lagu-lagu tradisional rakyat, rupanya telah menumbuhkan martabat dan kebanggaan orang Papua terhadap budayanya sendiri. Bagi pemerintah ini adalah sebuah “kejahatan”. Karena begitu dicintai rakyat dan kekuatannya yang mampu mentransformasi kesadaran orang papua dari sukuisme menjadi nasionalisme itulah yang diduga menjadi alasan kuat mengapa Mambesak perlahan-lahan dihabisi. Bangkitnya budaya papua melalui ekspresi musik, lagu, dan tari, dikawatirkan akan menguatkan rasa cinta terhadap tanah air, memunculkan sentimen ke-Papua-an, dan akhirnya mengakumulasi keinginan untuk bebas dan merdeka.

Dari lagu-lagu rakyat yang dinyanyikan oleh Mambesak, sekilas kita bisa melihat betapa sederhana syair dan musik yang dimainkannya. Namun bagi orang Papua, penuh makna karena dinyanyikan dalam bahasa tanah (asli) dan dengan dialek maupun cara yang khas masing-masing suku. Salah satu lagu rakyat Biak yang dinyanyikan Mambesak berjudul “Awin Sup Ine” menyatakan rasa bangga pada alam Papua:

Orisyun isew mandep fyarawriwek
Nafek ro masen di bo brin mandira
Napyumra sye napyumda ra nadawer
Makamyun swaro beswar bepondina

Ref
Awino kamamo sup ine ma
Yabuki mananis siwa muno
Yaswar I na yaswar I sof fioro

[Dalam cahaya gemilang, sinar mentari melukis keindahan di langit,
menggelorakan pandangan & perasaan
saat ini, tak ada yg dapat menolong,
kecuali dengan mengingat kembali peristiwa manis masa lalu
dan menghayati rasa cinta yang mengikat kita
pada tanah ini].

“Nanen Babe” lagu rakyat Sarmi -sebuah wilayah pesisir pantai utara Papua juga berisikan syair2 yang penuh arti tersembunyi:

Nanen babe nanen meina babe
Kwin matreuban maska teufyar deiwa
Teimwa Aram usker ma enap aram enap

[Bintang pagi terbit di timur ‘kan segera diikuti matahari,
Keindahan langit membawa ingatan
pada kampung halaman]

Itulah bintang terakhir di langit gelap sebelum fajar menyingsing, cahayanya memandu nelayan pulang dengan aman. Bintang kejora yang kecil dan bercahaya di pagi hari menjadi simbol kebebasan, memandu rakyat kembali pulang ke (kedaulatan) tanahnya sendiri. Sebuah lagu lain menyatakan secara terbuka suatu kemarahan dan emosi yang kuat. “Muman Minggil” yang dinyanyikan dalam bahasa Auyi -sebuah wilayah di Arso yang sarat represi militer dan porak poranda oleh penebangan kayu dan perkebunan kelapa sawit. Dengan irama yang cepat, mudah dicerna, dan berisi pesan spontan:

Muman mingil kai bekhel smetwat
Yus yata timtom fofuso
Nu manggi uwel nekwaukhu
Semfat yemse takhul yen
Nasa aya khwas

[Waktu berubah cepat,
pusaka warisan nenek moyang sirna dari pandangan,
hanya sisakan reruntuhan rumah kita,
desa tak terpelihara, tersia-sia bagai anak piatu]

Ketika Mambesak memulai pekerjaannya, banyak yang gagal memahami apa tujuan sejatinya. "Mungkin kamu berpikir saya ini sedang melakukan hal bodoh, tapi inilah yang saya pikir dapat saya lakukan untuk rakyat, sebelum saya mati,” demikian Arnold Ap menjelaskan sesuatu yang dapat menggambarkan semangat Papua yang mengilhami rakyatnya.

4. Inisiatif Seniman Generasi Baru di Papua
Setelah peristiwa yang menimpa Mambesak, musik masih menjadi sebuah kekuatan yang menginspirasi gerakan perlawanan terhadap penindasan di Papua. Pesan serta falsafah Mambesak sekarang diambil dan diteruskan oleh seniman-seniman di Papua. Hingga saat ini kelompok-kelompok anak muda generasi baru yang menyadari identitasnya kian punah, mulai menekuni musik dan tari rakyat Papua. Salah satu contoh adalah mereka yang tergabung dalm Kelompok Oridek, Pandotu, dan Humeibou di Manokwari, Bengkel Budaya di Sorong, dan Black Paradise di Jayapura.

Mereka adalah kelompok-kelompok anak muda yang mencoba memadukan seni musik, lagu dan tari sebagai alat pendidikan kristis bagi masyarakat adat papua. Itulah keunikan dari group-group ini yang membedakannya dengan group-group lain yang hanya mengejar kepentingan pertunjukan, pariwisata, rekaman untuk keuntungan dagang, dll. Group musik dan tari yang dipelopori oleh para anak muda ini berusaha mengungkapkan bahwa kebudayaan Papua masih tetap hidup. Mereka menggunakan musik, lagu, dan tari untuk mengangkat identitas, martabat, dan rasa percaya diri rakyat, sekaligus mengkampanyekan penghentian kekerasan, perusakan lingkungan, dan seruan stop peminggiran orang Papua dari tanahnya sendiri.

Group Oridek, Pandotu, dan Humeibou dipelopori pendiriannya oleh Yalhimo Manokwari. Oridek adalah group musik yang beranggotakan para buruh pelabuhan di Manokwari. Humeibou beranggotakan anak-anak muda putus sekolah dan pengangguran yang diorganisir melalui diskusi dan training-training yang diselenggarakan oleh Yalhimo. Sedangkan Pandotu adalah group musik yang berdiri di kampung Werabur, distrik Windesi. Anggota Pandotu terdiri dari orang-orang kampung yang selama ini menjadi basis pengorganisasian Yalhimo.

Humeibou telah merelease 3000 copy VCD yang bertemakan persaudaraan, solidaritas, dan demokrasi. Pandotu juga telah mengeluarkan 500 copy kaset lagu-lagu rakyat bertema perdamaian dan lingkungan yang dinyanyikan dalam bahasa lokal Wamesa. Sedangkan Oridek baru saja menyelesaikan rekaman tentang lagu-lagu rakyat, termasuk Wyor yang selama ini menjadi hal tabu untuk dinyanyikan.

Sedangkan Bengkel Budaya, didirikan pada bulan Agustus 2004 oleh beberapa orang muda di Sorong. Dengan personel berjumlah 28 orang, Bengkel Budaya mencoba mendokumentasikan dan mempraktekkan kembali musik, nyanyian, dan tari tradisional rakyat yang hampir punah. Sebagian besar anggota group adalah anak muda putus sekolah yang tinggal di kampung maupun di kota. Seperti halnya anak-anak muda Papua lainnya, mereka memiliki skill memainkan berbagai alat musik, menyanyi, dan menari dengan baik. Selain membangun sanggar di pusat kota Sorong, Bengkel Budaya mulai melakukan perjalanan ke kampung-kampung untuk merintis sanggar dan mengorganisir pemuda setempat dengan seni sebagai medianya. Cara ini terbukti cukup ampuh, karena seni tradisi dengan mudah menyentuh hati rakyat dan sesuai (klop) dengan kehidupan penduduk sehari-hari. Selain melatih diri dalam hal seni, Bengkel Budaya memiliki diskusi rutin bulanan dan pelatihan-pelatihan untuk mengembangkan wawasan anggotanya. Di tingkat kampung pun, selain kegiatan kesenian, sanggar juga dimanfaatkan untuk pelatihan kerja para pemuda dan tempat diskusi masalah-masalah yang terjadi di kampung serta maslah sosial budaya Papua.

Di tingkat kota, Bengkel Budaya mencoba melakukan kampanye budaya lokal dan pluralisme melalui program khusus budaya di radio lokal. Acara ini mengudara setiap satu minggu sekali, yang diisi dengan live musik tradisonal, cerita rakyat, mop, dan dialog interaktif.

Black Paradise (BP) sebuah group budaya yang terdiri dari anak-anak muda kini sedang berupaya meneruskan apa yang telah dirintis oleh Mambesak: mengasah kembali budaya yang digempur oleh militerisme, dirongrong oleh gereja, dan dieksploitasi oleh pedagang. Sebagian besar anggota group ini adalah juga aktivis HAM yang bekerja di ELSHAM Jayapura. Bekerja membela hak asasi manusia tak bisa dipisahkan dari musik mereka. Belum lama ini beberapa anggota BP melakukan perjalanan ke Timika, sebuah kota yang berada di bawah bayang-bayang pertambangan emas dan tembaga raksasa: Freeport. Perusahaan yang dilindungi ketat oleh militer ini telah menyebabkan kerusakan lingkungan yang maha parah dan menciptakan sejumlah konflik sosial. Sembari melakukan investigasi pelanggaran HAM, saat di Timika anggota BP juga mengumpulkan lagu-lagu tradisional. Salah satu contohnya adalah Akai Mbipae, sebuah lagu yang menceritakan tentang kepedihan suku Amungme yang terajam oleh kehadiran pertambangan raksasa itu: seorang ibu yang menagis karena manusia, khususnya freeport telah merusak lingkungan.

BP memiliki sebuah pesan sederhana yang ingin disampaikan pada publik: "Kami ada untuk mengungkapkan bahwa kebudayaan Papua masih tetap hidup. Kami ingin Pemerintah Indonesia menghentikan kekerasan di tanah Papua, dan membiarkan kami berkarya”. Beberapa waktu lalu BP melakukan tour ke Australia, dalam sebuah konser bertajuk Morning Star Concert for West Papua. Sebuah konser yang ingin menunjukkan apa yang terjadi di sebuah pulau besar yang berjarak beberapa mil dari pantai Australia ini. BP ingin menyentuh dan menginspirasi orang-orang di Australia untuk belajar lebih banyak tentang Papua barat, meski dalam kehadirannya yang hanya sesaat. “Kemanusiaan dan kedamaian di Planet ini adalah hak milik semua orang, dan harus diperjuangkan oleh setiap orang, dimanapun ia berada”. BP telah merelease 5000 copy CD musik dan telah beredar di Papua, Australia, Pasifik, dan Eropa melalui jaringan kampanye HAM dan perdamaian yang telah dibangun.


5. Penutup
Di sebuah tempat dimana ekspresi identitas menjadi bagian yang diperjuangkan, musik, lagu, dan tarian pun menjelma senjata. Sebagai media, ia memiliki kekuatan untuk membangkitkan kemarahan, kesedihan, suka cita, dan persaudaraan. Namun kini musik, lagu, dan tarian tradisi rakyat juga menghadapi gempuran bentuk-bentuk kesenian asing yang membawa serta paradigmanya sendiri. Di Papua adalah sebuah kerja teramat berat untuk bagaimana mempertahankan berbagai bentuk tari dan musik menjadi identitas budaya. Meski bergerak dinamis seni dan budaya tetaplah harus menjadi bagian yang dimiliki, dipahami, dan menjadi satu dalam “diri papua” yang kontekstual, tidak tercerabut dari akar, sehingga mampu menuntun manusia Papua ke arah kesejatian hidup, saat ini dan di masa depan.

Bisa lihat juga di : http://www.wahana-budaya-indonesia.com/

ARNOLD CLEMENS AP, DKK 0 komentar

SARJANA BARU, PENGANGGURAN BARU 0 komentar

JUBI—Meski sudah beberapa kali meluluskan ribuan sarjana ternyata Universitas
Cenderawasih Jayapura, belum menciptakan lapangan kerja baru sesuai yang diharapkan.Universitas Negeri Cenderawasih (Uncen) Jayapura, Papua semula didirikan sebagai salah satu motor pergerakan untuk merebut simpati masyarakat Papua dan sarana politik bagi perjuangan perebutan Irian Barat. Bahkan 10 November 1962 Uncen didirikan dan memiliki Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik serta Fakultas Ilmu Keguruan. Filosofi pendirian Universitas Cenderawasih adalah untuk menciptakan pemimpin bagi masyarakat di Provinsi Irian Barat waktu itu.
Lalu pemimpin seperti apa yang diinginkan Orang Papua? Walau sebenarnya dari kampus ini telah lahir pemimpin - pemimpin di Papua terutama di bidang pemerintahan dan staf pengajar. Salah satu Tokoh Pejuang alumnus Uncen dari Fakultas Keguruan dan Ilmu Pendidikan Jurusan Geografi adalah almarhum Arnold Clemens Ap . Sarjana Muda Georgrafi itu akhirnya bekerja di Museum Budaya Uncen dan mendirikan Group Musik Mambesak. Bahkan saat itu diterbitkan pula jurnal antropologi yang telah mendapat pengakuan dari beberapa lembaga di luar negeri. Kelompok budaya Mambesak pimpinan Arnold Ap telah melahirkan kesadaran budaya dan harga diri Orang Papua. Pengenalan jati diri dan identitas melalui rasa cinta terhadap budaya Bangsa Papua justru melahirkan kecurigaan terhadap pihak aparat. Akibatnya Arnold C Ap dan Eduard Mofu ditemukan tewas di pantai Base G Jayapura. Kelompok Group Musik Mambesak melahirkan banyak pemuda Papua tanpa memandang suku dan etnis serta budayanya. Thonci Wolas Krenak adalah salah satu jebolan Kelompok Mambesak yang kini menjadi redaktur Harian Sore Suara Pembaruan. Selain itu masih ada pula Dr. Enos Rumansara ,MA dosen antropologi Fisip Uncen. Sayangnya sejak Group Mambesak dibubarkan, hingga kini sudah tak ada lagi kelompok kelompok budaya seperti yang pernah dirintis oleh A C Ap dan kawan - kawan. Sejak kepergiaan tokoh budaya ini pada April 1984 nyaris tak ada lagi pentolan pentolan budaya dari Kampus Uncen. Bahkan nyaris tak menyamai kehebatan Mambesak.
Padahal sebagi salah satu Perguruan Tinggi Negeri di Papua seharusnya mampu menjawab kebuntuan dan keresahan masyarakat di Papua. Lembaga ini prakrasai oleh Prof Dr. Soegarda sekaligus Rektor pertama dan sekaligus ini berdiri sejak 10 Novenber 1962 silam. Fakultas pertama yang didirikan adalah Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik digabung dengan Ekonomi saat itu. Kedua Fakultas ini tak menjadi kendala bagi Sogearda untuk terus memperjuangkan lembaga ini. Dia terus berupaya dengan segala kekurangan yang ada agar lembaga pendidikan tinggi tersebut ada dan bertahan demi kemajuan Pendidikan di Papua yang sampai saat ini masih tertinggal. Hingga kini, lembaga tinggi ini telah menjadi barometer pendidikan di Tanah Papua. Selain itu, juga menjadi pemersatu budaya yang ada di tanah Papua. Lembaga ini cukup diminati banyak Pemuda-pemudi. Putra Asli Papua sendiri maupun luar Papua. Hal ini mengakibatkan berbagai daerah dari masing-masing suku yang berbeda datang menempuh pendidikan di Uncen. Sejumlah persoalan tersebut mengakibatkan ratusan mahasiswa cetakan Uncen sudah tak lagi seperti yang sebelumnya. Ribuan lulusan Uncen yang hanya berharap pada tes Calon Pegawai
Calon Pegawai Negeri Sipil (CPNS). Dilain sisi, mereka juga telah kerap kalah saing dengan rekan mahasiswa lainnya di luar Papua. Hal ini mengakibatkan menjamurnya tingkat pengangguran yang semakin tinggi di Papua. Tiap tahunnya pengangguran semakin bertambah dan naik secara drastis. Daud Frengki Heluka (24) salah seorang wisudawan kepada JUBI usai acara wisuda Uncen pada Rabu, pekan lalu, menilai, sejumlah mahasiswa lulusan Uncen cukup berbobot dan siap di pakai dimana saja. Baik di Instansi Pemerintahan maupun swasta. Buktinya sudah cukup banyak yang bisa dilihat. Diantaranya, Gubernur Provinsi Papua, Barnabas Suebu, SH, Bupati Kabupaten Jayapura, Habel Melkias Suwae, S.Sos, MM, Kepala Distrik Abepura, Max Olua, S.Sos dan sejumlah Alumni Uncen lainnya. “Mereka semua lulusan Uncen,” tukas Heluka dengan nada tegas. Namun disisi lain, kata dia, banyak lulusan Uncen juga yang hanya berharap pada tes Calon Pegawai Negeri Sipil (CPNS) yang digelar oleh Pemerintah Provinsi Papua maupun setiap kabupaten di Papua, tiap tahunnya. Menurut dia, hal ini tergantung pada pribadi orang itu sendiri. Dengan begitu. maka jelas akan menghasilkan banyak penganggur di kota ini. Pahal pihak lembaga tinggi Uncen berharap para lulusannya dapat menciptakan lapangan kerja baru.. Bagi dia, dirinya akan berusaha untuk menciptakan lapangan kerja baru di daerahnya yakni di Yahukimo. Usaha tersebut adalah kursus komputer dan usaha rental. ”Saya akan usahakan ini di daerah Yahukimo, karena sampe sekarang komputer belum banyak disana,” pungkasnya. Selain itu, juga akan mengikuti tes pegawai. Dia menambahkan, saat dirinya di wisuda dia merasa lega. Namun secara moral susah meninggalkan kampus. Bagi dia, kelulusan yang diraihnya bukanlah akhir dari pendidikan, namun awal dari pendidikan dan pejuangannya untuk menggapai masa depannya. Sementara itu, Inseri Womsiwor (25) mengungkapkan, tiap tahun, beribu-ribu mahasiswa yang dihasilkan namun hanya berharap pada penerimaan CPNS. Kebanyakan mereka tak menciptakan lapangan kerja baru, seperti yang diharapkan lembaga pendidikan tinggi Uncen. ”Mereka lebih banyak memlih jadi PNS, sedangkan pekerjaan lain seperti swasta tidak banyak yang meminatinya,” katanya. Menurut dia, ia lebih memilih bekerja di Yayasan atau di Lembaga Swadaya Masyarakat (LSM). ”Saya tidak mau kerja jadi PNS. karena terkesan terlalu terikat,” ujarnya. Selain itu, kata dia, ia juga akan berusaha menciptakan lapangan kerja baru.
Diantaranya, membuka kursus Bahasa inggris dan membuka rental komputer,” tuturnya.
Usai mewisuda para sarjana di Auditorium Baru Uncen di Abepura, belum lama ini, kepada wartawan Prof. DR. Berth Kambuaya, MBA mengatakan, Uncen Jayapura harus dilihat sebagai aset penting dalam pembangunan dunia pendidikan di Tanah Papua dan Indonesia secara umum. “Uncen sebagai lembaga pendidikan turut mengambil bagian di dalam membentuk dan menghasilkan Sumber Daya Manusia (SDM) yang akan mengelola Tanah Papua,” katanya. Ia berharap, hasil lulusan kesekian kali ini dapat menciptakan lapangan kerja baru. Mereka jangan terlalu berharap pada tes CPNS yang sering dilakukan pemda setempat. Memang demikian tetapi sebagai lulusan perguruan tinggi , harus mengembangkan kemampuan serta kreatifitas yang dimilikinya. Karena masyarakat umum sedang membutuhkan hal tersebut. “Dengan demikian dapat menekan angka pengangguran yang terus bertambah tiap tahun,”tegas Kambuaya. Sekretaris Daerah Provinsi Papua, Tedjo Suprapto, MM mengatakan, peranan lembaga ini sangat penting.Saat ini Pemerintah Provinsi Papua telah berupaya mengembangkan SDM Papua dengan memberikan peluang kepada putra putri asli Papua untuk melanjutkan pendidikannya. “Pemda saat ini sudah mengirimkan beberapa Orang Papua untuk melanjutkan pendidikannya di luar Papua,” tukasnya. Bukan di dalam negeri saja bahkan sampai ke luar negeri. Sarjana Baru, Pengangguran Baru Sekda Provinsi Papua menjelaskan, putra-putri yang nantinya dikirim melanjutkan pendidikan harus memiliki kulitas yang tinggi. berdedikasi, serta mempunyai moral yang baik pula. Dengan begitu. maka bisa bersaing dengan rekannya yang berada di luar Papua. Untuk itu, dia berharap Uncen dapat membantu Pemerintah Daerah menciptakan pemuda yang berkulitas serta berdedikasi tinggi. Sehingga tiap tahunnya, mereka siap dikirim untuk menempuh pendidikan di luar Papua. Maka pengembangan Papua kedepan dapat dikelola oleh Putra Asli Papua sendiri. Lembaga ini perlu berupaya untuk memenuhi kekurangan fasilitas tersebut. (JUBI/Musa/Eveert
/Ronal)